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      許鞍華說不會再拍張愛玲:觀眾不會想我再拍第四次

      游覽量:85020   時間:2022-03-23 00:01:31

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       由香港導演許鞍華執導的電影《第一爐香》即將于11月25號在香港上映。此前,這一部改編自張愛玲成名作的影片在中國內地上映后出現爭議。因前兩次執導張愛玲作品的表現都可圈可點,“三顧”張愛玲,74歲的許鞍華無疑承擔著過高的期待。

      日前,她在接受中新社記者專訪時表示,如今的她已能坦然接受外界的評價。她直言,張愛玲是一位非常理想的作家,但三次拍攝經歷于她而言已然足夠,更表示“我估計觀眾也不想我再拍第四次了!

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      上世紀三四十年代的香港總是有著許多故事的,所謂上流社會披著紙醉金迷的外皮,暗里涌動著糜爛的各色欲望,豪門大家的桃色流言最為人津津樂道。

      張愛玲的《第一爐香》就寫在這里,一位風姿綽約的孤寡姨太太,領著一位青春正好的侄女,在男人和金錢之間來來回回,從她的筆下描畫出殘破的命運。

      著名小說改編電影,配上了一流的制作班底,導演許鞍華、編劇王安憶、攝影指導杜可風、音樂總監坂本龍一,皆是業內響當當有品質保障的大佬。

      偏是這樣一群人的攜手之作,剛上映的《第一爐香》竟翻車得徹底,豆瓣5.5分罵聲四起,上映11天票房才剛破5000萬。

      葛薇龍是原居上海的清純女學生,為躲避戰事舉家遷到香港生活了幾年,家里逐漸捉襟見肘,眼下要么留在香港為學費發愁,要么跟著父母搬回上海。思及前途,她咬咬牙決定去向那個當人家姨太太的姑媽求援。

      那是住在香港半山上“梁宅”的寡婦,年輕貌美偏要為了錢嫁給大齡富商做小,為此和家人鬧翻斷聯。

      熬到枕邊人離世,憑著生前經營的寵愛分了一大筆遺產,得人一聲“梁太太”稱呼,自此在這一場又一場的浮華宴會中施展長袖善舞的本事。

      “人人眼睛里有了我就不能有第二個人”,這位眼梢都帶著媚絲的姑媽梁太太選了俞飛鴻來演,算是剛剛及格。

      而男女主角的選擇才是讓電影失敗的主要原因之一。

      故事圍繞著葛薇龍展開,她住進華貴如藝術品的梁宅中,感受了從未體驗過的“上流生活”。

      在珠寶華服里葛薇龍掙扎過,最后還是放縱自己陷進物欲。她選擇愛上個沒有心的男人——喬琪喬,硬是要來了一段沒有忠誠可言的婚姻,也給自己找來成為下一個“梁太太”的理由。

      本該在大熒幕上看到一個痛苦又得意,倔強又狡黠的葛薇龍,共情她一步一步從被迫到甘愿的內心活動。

      可葛薇龍的扮演者選擇了馬思純,她無疑是片中最大的敗筆。

      在整部電影中,馬思純沒能演出葛薇龍的復雜心性,她情緒單一,也都流于表面。姑且不論改編問題,單從電影的劇情來說,所有的內容馬思純都演了,卻只演了一層。

      原是個內心復雜的小姑娘,她能為自己謀劃未來,有勇氣有決斷,敢自己留在香港找出路,獨自對著人精一樣的姑媽能委得下身。

      馬思純所演的葛薇龍就只是個稚氣的女學生,來懇求姑媽時倒是低眉順眼了,背后的小忐忑、小算計和聰明勁兒全無,只留下一臉憨傻無辜。

      在電影中葛薇龍接受了姑媽的幫助,偏偏又有點傲氣,不甘走“梁太太”的老路,一邊勤奮學習,一邊應付姑媽,一邊還得物色另一半。

      物色了一個窮大學生盧兆麟,還沒來得及深入發展,先被姑媽“勾”了去。

      葛薇龍是什么心情?該是能理解盧兆麟想“向上”的心思,又為他和梁太的事略為不齒,也為自己丟了一個預備對象暗自氣憤,但馬思純演得幾乎毫無波瀾。

      對男主喬琪喬一見鐘情,拼了命的想要嫁給他,馬思純演出了葛薇龍的少女情懷,可總撇著嘴夾著一絲別扭。

      葛薇龍知道喬琪喬不會娶自己,還是和他在深夜有了一場歡愛。誰知道這個男人才剛離開房間又和自己的丫鬟睡了一覺,清晨醒來撞破這個畫面諷刺又絕望。

      遭到如此背叛,馬思純所演繹的痛苦就是抱膝坐在地上雙目無神,任誰看了都是一副失足少女的做派。

      自此,馬思純開啟了一系列的“外露式演技”,歪著腦袋似笑非笑,或是滿臉茫然和憂郁,或是歇斯底里的咆哮質問。觀眾可以一眼就分辨出馬思純最想呈現的心情,直白到像是初學級演員,沒有層次和遞進。

      葛薇龍為了養喬琪喬這個軟飯男放棄了自己的清高,在后期選擇和姑媽梁太太一起當香港半山豪宅的交際花,饒是這樣的麻木轉變,還是被馬思純演出了幾分滑稽感,就好像小朋友偷穿大人的衣服般不自如。

      馬思純演砸了葛薇龍,彭于晏也沒演好男主角,喬琪喬。和原著里那個沒有血色、帶點“丫頭氣”的混血兒相比,彭于晏的健康和陽剛氣撲面而來。

      他在外形上實在是不配喬琪喬,好在演起渣男倒也沒那么違和,流戀在各色女人之中,一副吊兒郎當的模樣。

      可喬琪喬就只是個簡單的渣男嗎?

      他早年喪母又不討父親喜愛,有十幾個兄弟姐妹,縱然家境顯赫卻分不到他手里多少。憑著一張好臉蛋,他立志要“嫁”個有錢小姐當“駙馬”,慣是頹廢又浪蕩的。

      彭于晏演的呢?是情場浪子沒錯,還多了幾分油膩。他演出了一臉肆意和壞笑,沒能透露一點背后的落寞和可憐,喬琪喬也有自己的矛盾之處。

      不情不愿娶了葛薇龍,看見她為了搞錢要和“老板”去上海出差,喬琪喬忽然不樂意了,抱住行李箱就開始耍賴,遮住對面的馬思純,懷疑彭于晏是在對媽媽撒嬌也一定有人信。

      在片尾,面對葛薇龍顧影自憐式的感情質問,彭于晏倒像是沒戀愛過的毛頭小子不知所措,這對男女主角的演技實在是沒能撐起這部電影,也襯不了張愛玲寫的人物。

      《第一爐香》可以算是對原著有著極高的保留程度,臺詞和情節都在盡可能還原,問題出在哪?

      張愛玲寫下這篇短篇小說,在短小的篇幅中用細膩的文字潤色埋伏了每一處跳躍和轉折。

      “給他那雙綠眼睛一看,她覺得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的,從青色的壺里倒了出來,管也管不住,整個的自己全潑出來了”、“每逢她出去應酬,不論是什么集會,總有他在座”。這樣的一見鐘情和感情積攢在王安憶的改編中沒有呈現。

      搬到電影里來,葛薇龍對喬琪喬的愛來得沒頭沒尾,眼神還沒來得及癡纏就已經默認是愛到病態了。

      知道對方不愛自己,還是選擇嫁給他,其實葛薇龍在張愛玲的筆下婚前就已經想得再明白不過?赏醢矐涀屗楹筮在為愛崩潰,加了很多情節,自暴自棄去賭錢喝酒抽煙,對著一再出軌的喬琪喬扇耳光泄憤,渣男還讓她放過彼此。

      葛薇龍才不是個不清醒的戀愛腦,更不會像王安憶在片尾安排的那樣,對著車外大喊“我愛你,你個沒良心的”。

      葛薇龍和喬琪喬被簡化成了愛而不得的癡男怨女,生硬得讓觀眾發笑,一時不知道該怪兩位主演演技不夠到位,還是該怪編劇安排不夠合理。

      王安憶還給姑媽梁太太加了兩場回憶的戲。一場是她給富商當四姨太,進門時站著給三位“姐姐”敬茶沒人喝,只能跪下。另一場是送葬路上高跟鞋壞了,她把鞋脫了之后轉身離開。

      兩個往日畫面豐滿了梁太太的人物形象,用得好就是錦上添花,但在主線尚且邏輯不足的情況下,這個改動有點喧賓奪主了。

      《第一爐香》就沒有一點可取之處嗎?

      作為華語影壇最著名的女性電影人之一,許鞍華自然有獨到之處,在她的掌控下,整部影片的畫面精致華美。

      無論是對人物的運鏡,還是景色的構圖、色調,隨手一截都是海報級別。

      葛薇龍邁入上山拜訪的拐角階梯時,就走進了再也回不去的地方,滿眼蔥郁的綠色還帶著一絲引誘的暗示。

      葛薇龍和喬琪喬在初次見面時坐在一根倒地樹枝上閑談,兩個人從這次見面后就注定綁在了一起,畫面飽含隱喻又唯美。

      在豪宅之外的喬琪喬也不過是不受人重視的一個浪蕩子,拉遠的鏡頭把他和恢弘的建筑形成了鮮明的對比。

      這都是鏡頭的語言與力量,也是許鞍華的高級所在。

      這不是許鞍華第一次拍張愛玲的作品。

      早在1984年,她就執導了周潤發版的《傾城之戀》。

      1997年,許鞍華再次執導了由黎明主演的《半生緣》。

      算上這次,是第三次翻拍了,也是她在張愛玲作品上的第三次票房撲街。

      許鞍華說《第一爐香》首先是部愛情片,從前期宣傳來看,的確所有的海報和宣傳文案都圍繞在“愛而不得”的營銷中。

      這恰恰是被吐槽得最狠的地方,張愛玲的作品被看狹隘了。

      葛薇龍被投射了那個年代女性的無奈和沉淪,沒有好的就業環境和獨立資格,必須依靠婚姻,不能把她看成愛而不得的傻子。

      “我愛你,關你什么事?千怪萬怪,也怪不到你身上去!

      “公平?人與人之間的關系里,根本談不到公平兩個字!

      “怎么沒有分別呢?她們是不得已,我是自愿的!

      會說出這些話的葛薇龍太清楚自己的命運和選擇了,不嫁給喬琪喬又可以選誰呢?張愛玲洞察的是人性和時代,筆觸冷靜又疏離,愛情只是每個故事的穿珠線,讀者悟的是背后的真實。

      《第一爐香》的故事放到今天依然成立,把一個人從下階層驟然扔到上階層,任誰也不能輕易舍去,這是今天的“葛薇龍們”還在追求的物欲,還是充滿了諷刺和揭露的意味,這就是張愛玲的魅力。

      許鞍華也沒能免俗把女性拍得太簡單太蠢了,把人性看得太弱了,在大多數人的世界里,愛情只是個可替代的幌子。

      純愛電影會受歡迎正是因為歌頌了難能可貴的東西,把本就不是純粹愛情的《第一爐香》硬改成純愛故事反而顯得不倫不類,格局變小了。

      反觀近年來備受好評的作品,無論是電視劇還是電影,愛情都只是一小部分!抖纪谩、《隱秘的角落》、《82年生的金智英》、《寄生蟲》、《山海情》等等,各色的題材都在深入聚焦現實問題和矛盾,在探討或反映人性、階層、社會或時代,更貼近每一個正在生活的人。

      希望華語影壇的導演們不要再把視角只放在小情小愛上了,觀眾們已經疲憊了,也不需要。

      【編輯:張燕玲】

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